Por María Eugenia Ferrés Márquez
Continuando con el talento prodigioso de los artistas más reconocidos de los siglos de antaño, quisiera rendirle homenaje a uno sin embargo, casi desconocido:
El escultor Niccoló dellArca, en su tiempo conocido como Niccoló da Bari o Niccoló da’Pulia.
Nació en 1435, Bolonia y falleció en 1494.
Sin embargo, la obra con la cual Niccoló, alcanzó la fama, fue la restauración del “Arca (sarcófago) de Santo Domingo de Guzmán”, en la Basílica de Santo Domingo, en Bolonia, en la que participó también un jovencísimo Miguel Angel Buonarotti.
Otras obras conocidas son “Madonna con niño en brazos” “San Francisco de Asís” y un “Cristo muerto adorado por ángeles”.
Pero semi- escondido y olvidado, en esa Basílica de Bolonia, existe un conjunto escultórico, que en su época fue rechazado por los “cultos en el arte religioso”, por su dramatismo, inédito para su época, y que se consideraba fuera de lugar.
Se trata de un conjunto moldeado en terracota y de tamaño natural, con el que el artista consiguió un gran impacto visual, y de un realismo expresivo conmovedor, se trata de:
“Compianto sul Cristo morto”
(Lamento sobre el Cristo muerto).
El escenario es el Santo Sepulcro de Jerusalén, en el centro se encuentra el cadáver de Cristo tendido sobre un ataúd rectangular, cuyo rostro trasmite una profunda paz y su cabeza se apoya sobre una almohada.
A su alrededor hay seis figuras que fijan sus miradas en el cuerpo muerto y que con gestos desgarradores, expresan el dolor incrédulo e insoportable por su muerte.
La Virgen, con las manos fuertemente entrelazadas, tiene en su rostro el gesto más desgarrador de todos: el dolor inconmensurable ante su hijo asesinado con tanta crueldad.
María Salomé contiene sus lágrimas clavando sus dedos en sus muslos.
María Cleofás, llorando a gritos, extiende sus manos en un típico gesto de negación ante lo definitivo de la muerte.
María Magdalena con la ropa revuelta por el viento, está paralizada en un grito desgarrador de dolor e incredulidad.
San Juan, inmóvil no puede retener las lágrimas, que aún rebasan sus ojos, después de haberlo acompañado y llorado, ante su crucifixión.
José de Arimatea encargado de descolgarlo y quitándole los clavos de su cuerpo, nos mira invitándonos a participar de la escena, con una expresión de tristeza ira y desprecio.
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